• 1日(rì(🔟) )本(🍉)浮世绘(🏻)的相关(guān )内容
• 2日本的浮世(🚈)绘与中国的(de )工笔画有什(⛸)么区(💢)别与联
• 3怎么评价日本的浮(👝)世绘

1日本浮世绘的相关内(nèi )容

浮世绘也就是日(🎐)本的风俗(sú )画(👸)(huà )版(🤡)画它是(shì )日本(🍏)江户(🥞)时代16031867年(🧥)间(😛)也(yě )叫德川幕府时代渐渐衰落的(de )一(🥐)种独(🌘)特民族特色的艺术(shù )奇葩(pā )是是(🤗)个的(🌡)花街柳(🖲)巷艺术主要所描(😬)绘人(🕑)们(✖)日常生活风(fēng )景和(hé )演剧浮世绘常被认(rèn )为(wéi )泛指彩色印(🕶)刷的木版画日(🎚)语称做锦绘而事实(⌛)上也有手绘的作品在亚洲(💝)和(🌧)世界艺术中它呈现出特异的色(✂)调与丰姿历经世间三百余(🎠)年会影响深(shēn )及(jí )欧亚(🏧)各地(dì )十九世(shì )纪(jì )欧洲从(📲)古典主义(🛒)到(🗂)印象主义诸流(liú )派大(dà )师(shī )也尽皆受到可(🦅)如此(🈁)画风(💤)的启(😼)发而(ér )浮(📇)世绘本身很高的艺术价值(📨)浮世绘的艺术(🤦)初期原(🙂)(yuán )为肉笔浮(😙)世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘(📙)画(🚃)而非(🚿)木刻统一印制的绘画(🈚)肉笔(bǐ )的浮世绘(huì )十分盛行于京都和大阪(🕐)这个画(🌐)派(🧐)的开始是中(zhōng )有装饰性的它为华贵的建(jiàn )筑作壁画装饰室(shì )内的屏风在绘画的(🏺)内(nèi )容上(shà(🍢)ng )有浓郁的本土气(🐖)息有四季风景(jǐng )各(🎌)地(🖨)名(🙈)胜尤其擅于(yú )表现出来女(🔉)性美有很高的写实(shí )技巧为社(shè )会所(📆)怎么欣赏(🕯)(shǎng )这(zhè(🎆) )个大和绘(🏵)师的技术成就一代代传承(🚱)遂为其后的浮(👈)世绘(🏿)艺术开(😇)解了先路江户时代是日(🔡)本封(fēng )建社会(huì )的晚期它(tā )和我国的清(🐙)(qīng )代相极为相似由于(🧥)经济的增长城(🏑)市里(🚦)必须(xū )出现一种町人(🥥)文(wén )化(huà )即市民(🧟)文化因(🆑)此市民文化(🐂)快速能(🛳)够得到(dào )发(fā(⛏) )展中(zhōng )作者云起不需要量(😮)不(😱)断扩(⏩)大(dà )更(🎺)多设计制作(zuò )以(🦏)供需求(🤨)从而(💯)(ér )使肉笔浮世绘进入(rù )到版画(huà )浮世绘阶段浮(📄)世绘(🦑)版画的(📦)印刷技(👣)巧初为单纯(💉)的墨摺本以后发(➡)(fā(🌠) )展有丹绘和漆绘(🤙)用(👻)彩笔添(🍾)入的能(🤘)够(🌾)的套色版画(📦)锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出(🌻)现浮世绘(👲)的(🈹)印刷技术提升一个高潮如(📞)锦秀万花绚烂多姿代表(biǎo )了日(🤓)本民族在艺术上的高度成就浮世(shì )绘(🚲)的题材极其广泛(🏂)有社会时事民间(jiān )传说历史(👬)掌故戏曲场景和中(👚)国风名着图绘很是画(huà(🅰) )家还专事描画妇女生(shē(🐉)ng )活留(🗂)下(🕠)记录战争(⚓)事件或笔墨书写(♒)山川景物它完全是江户时代(dài )人(❓)民生活的(💷)百科(🦏)全书而所有(🍂)这(🗝)个题材的基(👩)调则是能够体现(🐩)新兴市民的思想(🐰)感情一(📄)些追求自由(yóu )真正(zhèng )的恋爱(🔫)和讽刺(🚭)封建礼教(🔑)的(de )作品在(🗨)民间流播极(🕦)广(👽)浮世绘(📵)木刻总结出声大概情况有两(🌾)种形式绘(🧦)本和一枚绘所谓(👂)绘本即是(shì(🏷) )插图画本它在江户(hù(🏍) )初(chū )期是以古典小说的(🚡)插图(tú )为(wéi )开端再后来相继出现简单(🛌)通俗(🚱)的(😬)插图(tú )读(✋)(dú )物到万治年(🤹)间(jiā(😞)n )紧接着市民小说的产生这种(🧣)木刻(kè )绘本十分飞速(🚾)发展中民(🏯)间画(💼)师歌川广重便(biàn )行这种绘本的(👉)创(😲)始人一枚绘即单幅的创(chuàng )作木刻(🍭)它给另(lìng )外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一(🐗)些尺寸大小(🐲)这时(shí )总(⌚)(zǒng )共有二(📞)十(shí )束种均按印模方法套色多寡差别而分为墨(🐉)绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝(lán )绘(💉)等品种浮世绘木刻技法不追求(qiú )木刻的刀味却(què )注意(yì )木质纹理的(de )表现效果但是相(xiàng )对于(yú )线条的流畅放进(👄)极比(🚓)较(🦗)多的地位(🔎)并(🌶)(bì(😓)ng )不(bú )一(🔱)定(🐚)(dì(⛷)ng )要画(🚅)(huà )刻印三者达成合作(zuò )来使作品至少毫厘(🚁)不(bú )差的境地(🤽)他们创造(🔖)出的(de )木纹法光(👳)泽法云母粉法无色印刷法和也是在(zài )少而精线条与配(🤲)色(sè )取得相同高度和(hé(😇) )谐这一目的上系统的(📉)总(😬)结(🌐)进去(qù )的作(🥍)画时(shí )经验控(🏺)制住了过去从来使用毛笔(bǐ )的束缚(💦)日本浮世绘是顺应着市民经(🦉)济文化(huà )低糜的年(🔕)代(🔗)而才(cái )能产生的对社(💍)(shè )会(💕)生活(🥨)有哲理的影(yǐng )响(xiǎng )并且它更(gèng )具很(hě(💆)n )强(⛅)的生命(❕)力浮(👍)世(🐶)绘(huì )的(de )作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎(🙏)有名画(😂)(huà(🅰) )家但(🕖)到了十九世纪二十年代而资本主义的(de )经营十分盛行致使这样的艺(🌨)术(shù )丧失了健康(🐦)的内容追(😸)求纯粹色情和低级趣味(✊)渐渐(🤵)地地再一次走进衰落浮(🥊)世绘今(🍮)虽(suī )已被现代印刷术所能用但它那十(shí )分(🈵)丰富的艺术成(chéng )果(guǒ )依(🛩)旧为各(🕴)国人民(mín )所视(shì )若珍宝浮世(shì )绘不单(🔽)(dān )是江户时代最有特色(😷)的绘画(huà )但是由于它对西方在现代美(💎)(měi )术的推进(jìn )作用(🥤)而(🥌)(ér )称(🌜)(chē(🧥)ng )著世界在西方哪怕被(💟)充当整个日本绘画的代(📔)名(míng )词(cí )从自己(jǐ )制(🐃)作手段上(🏄)看浮世(shì )绘分(🚧)(fèn )为两种木版画和(🥐)(hé )肉笔(bǐ )画前者(zhě )是制刻(kè )印刷而成后者是手绘而(🧟)成江户时代的人们更好好地(🤺)珍惜比版(bǎn )画产量(📎)小(🎂)的肉笔(💣)画(huà )也留下许多最优秀作(😇)品(🐾)(pǐn )可是浮世(🈷)绘(huì )本(🎭)来(lái )能在巨(🌩)大无比两个世纪(jì )以内的时(🏒)间内达到旺盛(🔥)的生命力不大程度上是毕竟(jìng )在木版画这一未(wèi )新开拓的(de )领(⬆)域中不追(zhuī(🏍) )求新技(💿)法和新形式的特(🔸)殊可能(🔥)性并(bìng )且浮世(🎹)绘样(yàng )式的展开比较(jiào )多是在版画中进行(háng )的在形式方(fāng )面曾经(jīng )的浮世绘版(🦁)(bǎn )画母胎的是木(🕦)版插图本在内容(róng )上下(xià )一界其母胎的则(zé )是宽永风俗(💶)画木版画在(zài )日本曾作用(yòng )于(🐯)佛画17世纪历来造成(🍋)新传入(rù )的明朝(🔫)木版插图本的影响在宽永年(🥇)间不能形成日本(🍤)木版(🍭)(bǎn )插图的明确的(de )阶(🥀)段(📊)17世纪后(🤾)期下一界浮世(🏥)草(🤣)(cǎo )子(zǐ(🎂) )前(qián )驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相(xiàng )继稿本并取宽永肖(🕺)像画样式江(👗)户以1657年(🆘)的(🌻)大(dà )火为(🎨)契(qì )机市民(😢)阶层滔天大浪(🎗)移(yí )殖(📧)京(jī(🐓)ng )都文化并凭空(🤱)(kōng )创造一人文(🏏)(wén )化的热潮(🌸)内(🏳)的初(🛹)刊众多色情插图本在木版插(👑)图上也直接(jiē(✉) )出现新鲜(🦑)的所创造的(de )欲图直到最(🔫)后师宣再(🌑)次出现时风(fēng )俗画制作的据点(diǎn )始(🦀)终在京都与(🗺)浮世绘版歪(🍒)相关的插图(😤)本新动(👫)向也简(jiǎn )单的方法在(💖)京都衰落可是由于(🚙)悠(yō(🏳)u )久的传统(tǒng )环境(jìng )的原因(🤸)木(mù )版单(dān )张印刷业不太高度发达(🖋)因(🏾)而浮世(🌏)绘(🐌)木叛画(huà )始祖的桂冠戴(dài )到(🦌)(dào )了铃(✨)木春信(🚋)的头(✝)上(📉)京(🕚)都的(🈸)西川(chuān )袖信16711751的业绩(🐥)同样愿意注意但活动年代(🍋)稍迟于(yú )师宣袖信除(🎦)此之外肉(🗼)笔画外(wài )还有(🐸)大(🕣)量的(✈)歪本(běn )插图本可与(⚓)江户浮(🍍)世绘师正面(📅)抗衡并且大多为墨印题材大部(bù )分是美人(ré(🛩)n )风俗图他最(🤽)(zuì )擅长(zhǎng )以(🐑)(yǐ )京(🌪)(jīng )都风格(gé )的精巧细致温软的曲线将(jiāng )女性柔(📼)美的姿态表(biǎo )现(💟)出在(zài )版画上(🙌)(shàng )所以具有新(🌔)的意义(👆)他(tā )的美人画极大的刺激了奥村政信石川(🐺)(chuān )丰(📦)信等江户浮世绘师特别(🐋)是相(🍬)对于铃木春信(xì(🤧)n )美人画样(yàng )式的建(😖)立起着重要(🐦)的作(🌨)用在江(jiā(🚼)ng )户继清信清(⚫)倍永平安等人后(hò(👚)u )霸气登场(chǎng )的是奥村政(😳)信(😐)(xìn )16881754西(🕘)村重长1756石川丰信17111785乌居(🐡)清(⭐)满(♓)17551785等(děng )在他们亢(kàng )奋(📲)(fèn )状态的(🦕)(de )时期内(🎮)浮世(📼)绘版画(🍔)中又产(chǎn )生了红绘漆绘由原先的丹(🍖)绘(huì )反展为更(⛄)先进科学的手工着色(🐄)方(🚤)法再反(fǎn )展为(wéi )初级和中级彩印红印阶段(👷)在(🦊)外(wài )在表现方法上(🕊)还(💌)受京(⛴)都浮(🙅)世(shì )绘的(🦒)影响(👔)整体上纤细化抒情(qí(🚓)ng )化(🧞)红(🈳)绘是用红颜料代替(🎩)丹再另外那些四五色再细心分(🏿)色描摹(🌇)的方法漆绘(👤)是在红绘中的(💍)头发和衣带的着墨部分掺胶(jiāo )而才(cái )发出(😓)漆一(🚑)样(🏞)的光(guāng )泽再撒(🍶)金粉而平添光彩的原因红(hóng )绘这一名称易与红印(🕵)绘(🦏)判然(rán )故普片将它和在漆绘中(zhōng )漆绘创造者我听(tī(🛢)ng )说过是奥村政信他你(nǐ )乃浮世(shì )绘师又是(shì )出版商富于幻想原本常规西(xī )川袖信的画风自(👴)己制作(❇)柔和温润的墨印和丹(dān )绘17151720年(nián )间用(🏗)漆绘手法自(🦋)己制作(😗)美人画和演员画就(🛷)做推广(guǎ(🐗)ng )了这个新(✋)比这稍迟而(🔔)(ér )于1730年代出(🎺)现的(de )浮绘据说(🍏)也由政(🆘)信行(háng )业首(shǒu )创(🔗)浮绘(🛷)是(🌔)将欧洲的建(jiàn )筑透视远近(❄)法诧(💴)异地主要是用于所描绘街景游(🎀)廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引(yǐn )为贵重的(de )蒂机械一种(😓)聚光观测镜这充分(fèn )上级(🥜)主(😥)管部门出(👜)(chū )他尽(jìn )量社(shè(⏱) )会动(👍)向(xiàng )的性(xì(💣)ng )格(gé )发明红印大(🧤)约是1740年肯定受(shòu )到(dào )从长崎(🕰)再输入的中国彩印版(🏳)画(huà )的启迪当初是常规红和(📙)(hé )绿及以外例(🚀)外色彩奥村政信西(🔡)村重长老早就吸(xī(😩) )纳这种新手法(😳)(fǎ )自己(📔)制作(zuò )出最优(yōu )秀作品红印(yìn )从1760年顷渐渐增加(🐷)色彩(🕣)向(⏭)多(🥂)色数码(🙏)(mǎ )印刷发展它(⛲)另外(🆒)以后锦绘的准(🔆)备(bèi )阶段具(jù )有重要意义它的渊源依附缩(📺)小(🛏)的大(dà(🏒) )和绘大和绘(huì )是专(🙅)供贵(♿)族鉴赏和在上层社会中广(🖊)(guǎ(🎉)ng )泛流(liú )行(♿)的一种内(nèi )带浓(📟)郁装饰(🍘)性(🍃)的(🍅)艺术而浮世绘是(🌀)(shì )态度(dù )民间日常生活和(hé )情(qí(📔)ng )趣的一种艺术形式浮世绘(huì )曾(céng )经在以美人绘(huì )和役者绘(📱)戏剧人物画(huà )为主(👬)要注意题(🔭)材听说后(🍑)来渐渐(jiàn )再次出(🏔)现(🔛)了以相扑风景花鸟包括历史故事(🆓)等为题(🎪)材(🌙)的作(zuò )品画面的(⬆)着色开(🙇)(kāi )始唯有黑白(🍃)两色逐渐发展中为简(🤙)单(❤)点彩色(🍅)后(💽)来拥有多(🎬)色的锦绘(huì )日本元禄时(shí )期的菱川师宣(🐥)是(💥)浮(🦆)世绘艺术的(🍾)创始人为日本绘(🚢)画史再打开了新的境界浮世(🌉)绘一经(jīng )出世就造成了(le )南疆市民的(🕣)喜爱那样的(💀)版画的构成与我国(💳)古代版画的画(📥)印方法同(🧑)一(yī )由画(huà )师(shī )雕师(🍠)(shī )拓师按顺序分(📅)工(👒)合作来(🌳)完成是需要(🌌)(yào )由画师写(🕗)画再(🙎)(zài )由雕师刻版最后(✡)由(yóu )拓师听从画面不同(🖲)色彩分别印拓成画这(🎠)种在木板平面上刻出紧张(🦑)而又精致的线(xiàn )条再(🏜)彩(🕰)(cǎi )拓成画的(de )非(👮)常(📸)高超(chāo )技术曾被西方(🚌)画家(🌱)视为一种匪夷(🆔)所(suǒ )思的技艺不(bú(🔙) )断(🧔)浮世绘艺术的发展涌(🎽)(yǒng )入出许多(🐫)著名画师(🤪)以外创始人菱川师宣外(📮)也很著名的有(yǒu )挑开(🚗)浮世绘的黄金(jī(🌺)n )时代帷幕的铃木(👀)春信美人(rén )绘大(🗾)师鸟居清长与喜(🏽)多川歌(gē )吕戏剧(jù )绘巨匠东洲斋写(👛)乐另外写实派大师葛饰北(🎍)斋包(🔄)括将风(📌)景绘技巧推上顶峰(⛲)的(👴)一立斋广重等名师以内六(🎣)(liù )人被称作六大浮世绘(🤺)师浮世绘艺术占据地(dì )日本画(😠)坛二(èr )百六十余年直至明治维(wéi )新(😟)拉(🎪)开序(👅)(xù )幕前逐渐完全消(xiāo )失这颗跨越(🚜)三(sān )个世纪(🧓)的(🐟)东洋(🧀)艺(😋)术明(🕊)珠在世界美术史(shǐ )上(🏣)抢走它(tā )辉光的一页

2日本的(de )浮(fú )世绘与(yǔ )中国的工笔(🚒)画(📂)有(yǒu )什么(💛)区别与联

一(🎅)(yī )二者的联系1部分绘(🍮)画内容的是一样的两种绘(🐥)画形(xíng )式都在绘画的内容上有(🦓)着极为浓(🐜)郁的本土气(🙏)息有四季风景各地名胜特别不善(🕷)(shàn )于表(🍪)现出来女性美有很(🚛)高的写实技巧(🖖)为(🐾)社会所欣赏人2都(dōu )有很高的艺术价值(zhí )日本的浮(🚷)(fú(✉) )世(🚡)绘在亚洲和世界艺术中(zhōng )历经三百余年引(yǐn )响深及欧亚各地十九世纪欧(🍒)(ō(🥈)u )洲从古典主义(yì )到印(yìn )象(🛁)(xià(💋)ng )主义诸流(🛠)派(📍)(pài )大(🉑)师也立时造成(💇)别种画风的(🥧)(de )启发(🏖)但浮(❤)世绘(🎧)(huì )更具很高的艺术价(🚑)值(🙄)3都对(🏫)世界绘画(😄)艺术才(🍷)能产生非常深(👦)远日本的浮(🆔)世绘和中国工笔画(🚼)也是自己国(guó )家的文化艺(🌁)术都(🏷)贞洁戒着一种(🦈)奇(💚)特的(de )民族艺(📲)术(shù(💷) )并长长地(🅿)影响大了世(shì )界别(🥛)的各地的(de )绘(huì )画中国的工笔画发(🔐)展历史(shǐ )悠久从战国(✖)到两宋工笔画的创(😫)作(🔟)从天(🚳)真幼稚走出了长大成熟工笔画建(🚲)议使用尽其(⬅)脉理的手段取神(🤛)得(dé )形(xíng )以线立(🚪)形以(👽)形达意获(➰)取神态与形(🧒)体的仙(🙏)魔无界(jiè )统一(🕑)工笔画在长(🥜)(zhǎng )期的历史发展(zhǎ(🕥)n )中(zhōng )建立(😢)起了一套严整(😴)的技法体系最大限度地形成这一(🌱)画体的独特(🌘)风(fē(🕋)ng )格面貌二(👁)(èr )两者的区别1表现手法相(📰)同日本的浮(fú )世绘能继(jì(🧚) )承(chéng )唐代绘画风格重(♌)神轻形色彩清(🤭)淡(♍)一(🚢)点明(mí(👹)ng )亮(liàng )地多用淡(🤨)彩中国工笔画从明(🏦)代后就(jiù )开始吸收西洋画(🛷)法(🥕)技法着色效(🚰)果(🦗)(guǒ )结束极为丰富崇尚形神兼备多(duō )用重彩(🔎)软件渲染着(zhe )色(🐔)(sè(🐚) )粗(⚾)大(🦒)2表现形式相同浮世(🦉)绘是日本(🤥)的(de )风俗画(huà )版(bǎn )画(🥠)它是(shì(🌶) )日(🎴)本江户时(shí )代16031867年间也叫(⬜)德川幕(🏌)(mù )府时代(dài )衰(shuāi )落的(de )一种独特(🥍)的地方民族(😇)(zú )特色的(🍴)艺术奇(🍠)葩是是个(🦋)的花街柳巷艺术要注意描(😛)绘出人们(🥞)日常生活风景和演剧而(🙄)中国工笔画主(🎤)要注意以山水及诸禽鸟花卉等(🏷)工笔画以精谨(👦)(jǐ(👄)n )比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评(píng )价日本的浮世(shì )绘

对日(🍷)本的浮世绘(🔎)最准确的评价应(yīng )该(gāi )是淫艳与(yǔ )魅(⛑)惑

浮(🥂)世绘是日本最具特色的绘画艺(yì )术之一也岛国传统文(🏅)化的最重要(🥖)组成部分(fè(🏢)n )但他不(🐔)得已(🐧)(yǐ )提道的是浮世绘毕竟(😏)并非什么(me )东(dō(🍫)ng )西高雅的艺术(🐪)也(🎛)没(méi )法(🎛)再(zài )次蝉联大雅之堂毕竟浮世(shì )绘本身(shē(🎦)n )应该是一种渐渐衰(👃)落于花街柳巷(💇)的绘画装(🏡)饰

反正(zhèng )浮世绘(🛋)(huì )之名本身就指(zhǐ )明了其(qí )性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态(🛸)度俗世(shì )景象的绘画这种俗世景(🍚)象初始时所指(📒)(zhǐ )的那就是(shì )花街柳巷的春情(qíng )艳景(🕊)说得再不(🍙)委婉(🎿)些最初的浮世绘那就(👁)是日本(😺)的春(🔷)宫(gōng )图态度的是古(gǔ(🌞) )代日本的春情(🌑)交(jiāo )易

日本的浮(⏺)世绘(huì )兴起(📲)于江户时代并(🗝)对(🥋)后(🐥)世产生了(le )重要影(yǐng )响(🦌)

浮世(shì )绘一种装(🐠)饰绘画其兴起(qǐ )与古(💳)(gǔ )代日本的情色产业(yè )有直接关(👥)系在江户时(⛷)代(dài )即1050年1603年至1867年(📩)的原因日(rì )本商业的(🔠)繁盛和社会风气的开放许多(duō )花街柳巷(😉)应(🛄)运而出(💹)

那些个纸醉金迷的场所(suǒ )也没少装饰与点缀而与(🍋)之(🏆)相(xiàng )适应(🅰)(yīng )适(shì )应的浮山(shān )宗浮世绘浮世绘的题材也全都(🐜)也(yě )是床(📢)弟(dì )

肯(kěn )定以(🚋)外(wài )只(😶)不(🌂)过是的情色场景(jǐ(🎟)ng )外也些表现(xiàn )日本(🤵)风土(📸)人情的浮(😿)世绘当然了总体(tǐ(🏑) )来说浮世绘还多是些(xiē )花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世(🍍)绘(🌑)的绘画技艺也(📖)被其(🧜)余(yú(🧀) )形式的绘画或艺术所合理借鉴如(⏱)果不是不甑别人们非常容易(🎨)将后世的(👶)日本风俗画与江户(🚫)时代的浮世绘相(xià(💹)ng )混肴

不过浮(🤭)(fú )世绘是本(běn )身日本(🏼)特色(🎪)和岛国风(🎾)情的(🌥)绘画形式是(🍏)某种(🤫)特(🏮)定历史(🤷)环境(jìng )下的产物哪怕其表现出内容多(📛)有情(🚇)色意味但在(👆)绘画技巧(qiǎo )上应该颇显成(🗺)就的

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