导演:刘青松主演:詹姆斯·斯派德,安津罗森,克里斯·麦基纳,亚历克斯·清水,Jacopo Rampini,Anthony Cipriani,Sid Jarvis,Anya Banerjee
1927年(nián )中国发动西的音乐教育(yù )莱比锡(🏺)音乐(lè )学院的毕业生萧友梅创建家(🚿)族了中央大学(🈂)(xué )音乐院后申请改(gǎ(🏡)i )名为中央大(📽)学音乐专(🔏)(zhuān )科学校(🆑)今上海音乐(😏)(lè )学(🤑)院(😽)都(🔫)是中国(🗄)第一所教授西方(fāng )音乐(🍈)技法的音乐(📤)学院萧友梅(🌱)18841940字雪(🚍)朋号思(🍤)鹤中(📅)国比较著名音乐教育家(🤸)作(🍑)曲家(⛴)
当(dāng )时(shí(👑) )的许多(🐶)作家将中国文学与西方音(🚙)乐(🥠)的主题相结合郭沫若在诗歌演奏(☕)会上中记录了自己(🎥)在日本看过(guò )一场音乐会(💸)后(hò(🤙)u )感受(🔟)他提(🥓)起(qǐ )在(🐿)听了勃拉(➰)姆(🔨)斯艺术(🙇)歌曲(qǔ )永恒的爱和门德(🚢)尔松(🦔)仲夏(🔛)(xià )夜之梦时引起了神经(jīng )颤粟(🚔)
Violin同Piano的结(jié(🤵) )婚(hūn )
Mendelssohn的(de )仲夏(👜)夜的梦都已过了
一(yī )个男(🚆)(nán )性(xìng )的女青年(🚛)
女声合唱着Brahms的永远的爱
她那(🖥)soprano的高音
唱得我浑身的神经战粟
一千(🐟)多(duō )听众的灵魂都(🥉)已出窍了(🕵)
啊(ā )沈雄的和(hé )雍神秘的澄然磅礴的爱海哟
狂涛(tāo )嘻嘻(xī(👛) )笑着掌声把这灵魂的合欢惊破了
啊(🥐)灵魂破裂的悲哀哟
新体诗演(👨)(yǎn )奏会上郭沫若
在西(🏍)方(👻)思想的(🏄)影响下(🦒)像现代中(🌋)国知识(⚡)分子渐渐地正(🤢)在本能到艺(🐭)术的(♏)目的不单是娱乐在那(💂)个特(😅)殊能量(lià(🛎)ng )的时代他们(men )就开始向世界推荐西方文化与西方音乐郁(yù(🏺) )达夫在小说中摘录过瓦格纳(🏵)唐(🅱)豪(🏉)瑟的(🎟)脚本歌词徐志(zhì(🦕) )摩曾(cé(🈹)ng )为瓦格纳(🔛)写过一首诗(shī )歌听魏(🚉)格纳歌(gē )剧在与(yǔ(🤲) )家(jiā )人(🧠)的书(💛)信(🐥)中(🌵)也讲述过特里斯坦与伊索尔德的爱(ài )情故事因(📈)此他本人进(🥀)行过弗(🛬)里(🙋)茨克莱斯勒的中国首演(yǎn )活动(dòng )
国(💢)家(🎧)大剧院制作瓦格纳歌剧唐(táng )豪瑟(sè )剧照
50年(nián )代事实上新中国成立诱发了(🦂)一三个系列政治(zhì(🆖) )动荡(dàng )但与(🌷)此(cǐ )同时音乐(🔮)学院的不断壮大中国(🌗)的(de )音乐学(🛒)院慢(màn )慢(màn )的培养训练出越来越多的乐器演(💨)奏(zò(🌇)u )家和(🥦)作曲家上(🌝)海(🈺)音(🐚)乐学院和中央(🍺)音乐(lè )学院培(🍽)养了能相匹敌欧(ōu )洲和(hé )苏联的一群钢琴(qín )家(jiā(🙏) )当时的钢琴小提琴和大提琴作(zuò )曲也都能够得到了(🌉)发展(🤝)应用(😟)了与原来(🚬)中国(🔷)旋律有所不同的(👨)西方编曲技法
1966年西(🎒)方音乐被彻底不可以消(xiāo )失得(⏲)无影无踪的是中国(🥁)(guó )传统(😛)音乐音乐学(🤖)院(🌲)也渐(jià(🐻)n )渐关了这个(gè(🐲) )时期的大部分音乐作(zuò )品都以八个革(gé )命样板(bǎn )戏京剧智取(👁)威虎山红灯记(👼)(jì )沙家浜(🐗)奇袭白虎(hǔ )团海港芭蕾舞(⏫)剧红色娘子军白毛(má(👺)o )女交响音乐(🚇)沙家浜(🌥)为蓝本如果没有另外(wài )革(🚯)命广告宣传而所创作这项(xià(🏨)ng )西方音乐禁令于(yú(🈶) )1976年难以回复
接着(🏪)西(xī )方(fāng )古典(diǎn )音乐又一(🍍)次(cì )空前繁荣创建(🦄)(jiàn )角色于(🧀)(yú )1950年的北(běi )京中央音乐(✏)学院于1978年新(🍹)的刚刚开放谭(🗂)(tán )盾陈(🧙)毅(㊙)周(zhōu )龙等(děng )当代(dài )古典浪漫作曲家毕业于此值(🍇)得(🍴)注意的(🦎)是上(🌒)海交响(xiǎng )乐团(🌫)于70年代(😽)起结(〰)束了在世界各地的巡回演出让(👉)世界增进(jìn )交流了对(🍒)(duì )中国(🌫)(guó )当代音乐和(hé )传(🧗)统音乐(🚪)的了解
80年(nián )代中国(👗)作(zuò )曲(🥔)家们(📟)在音乐学(🌧)院的教(🥖)育和垂直距离(⛑)政(zhèng )治自由的带(dài )动(dòng )下(🏸)又开(kāi )始(shǐ )走出国门例如陈(chén )其钢曾在巴黎跟了古代和(🚛)现代法国(🏧)著名作曲家(🐬)奥(ào )利(lì )维(wéi )埃(🚚)梅西安学习谭(tán )盾陈毅和(🤹)周龙移居了美国纽约
21世纪初(🈴)中国音乐就开始施展在世界舞台上的如此(📓)伟大抱负(fù )2007年中(zhōng )国国家表演艺(yì )术的更(⏰)高殿堂国家大剧院修(🥑)建好并又开始运营钢(gā(🙋)ng )琴家郎(✉)朗在2008年夏季奥运会(🗨)开幕式这一(👁)全球(🐱)影响的国际(🕉)舞台(🕚)上(🏙)(shàng )魔术表演成(🍷)千(🥨)上(😠)万(wà(👒)n )的学(🕜)生涌向音乐学院并(🍵)能提(🤟)高了全世界的(🍠)(de )古典音乐(😈)(lè(🍣) )拉奏技术标准这(zhè )一个个大事件大都中(zhōng )国(🍐)音乐在国(guó )际上(📱)繁荣发展的重要节点
21世纪10年代中国古典(🎐)音(🕎)乐(🤳)市场蓬勃发展钢琴家郎朗和王羽佳为(wéi )世界展现了(♒)中(zhōng )国古典(diǎn )音乐家的巨(🎛)大(dà(🗣) )无比知名(míng )度(🏇)和(hé )精湛技(🍭)巧(🐡)中(zhōng )国观众对古典音乐的兴趣在再增长有比较(jiào )新(⚽)的研究表明中国对古(😣)典音乐的(🐔)兴(🏢)趣巳经将近了美(🆖)国人
中国近当代(🧝)作(🐤)曲家(❕)(jiā(🛳) )宛如空(🉐)中繁星但在外文网站(🤬)资料中能(néng )网(🏵)上查询到的约(⛅)(yuē )有(🤦)50余位(😼)科(kē )泽利(lì )斯(sī )克(🌚)19世纪末的阿炳包括陈其钢郭文景郝维(wéi )亚金(🎳)湘雷蕾刘索拉李焕之施光(🚡)南(ná(⤵)n )马思(👧)聪(⛸)谭盾叶(yè(🥪) )小纲(🌙)印青等近当(🍺)代国内外知名作曲家(📽)和董葵等当代华裔作曲家在这(💕)些名单其中(zhōng )不免突然发现(xiàn )外文(wén )资料的查询(xún )结果与国内我们(⌛)可(🎎)谓是(🏘)家(🤩)喻户晓或常看(kàn )到(💘)合作的作曲家名录有(🏨)不差异(👊)这也(yě )在一定程度(🛑)上(shàng )从(❤)侧面思想(🚈)活动出(🔞)我们(😝)国内作曲家在国际上(🅰)的影响力(🥈)(lì )
如果没有将(👑)(jiāng )中(zhōng )国歌(🏆)剧当做是我(wǒ )那么身处其中的我们(🚿)这对中(🔍)国歌剧中(🥟)国作(zuò )曲(qǔ )家的评价那(🚥)是自我认识而实际网(wǎng )上查询(😆)(xún )外文(wé(🌩)n )网站及(jí )相关资料则是从他人评价(🔉)的层面对自(zì )我的(de )认知的有用补充我们之中飞(fēi )出也可以(yǐ )发(🙂)现(👕)外国(🤾)人(rén )眼中的中国歌(❎)(gē )剧与(🕝)国内(nèi )见过(🍀)和(🚵)评价的不同(🥛)之(💡)处可是或(🥕)因国外(🤧)(wài )网络资料缺失个(🧞)人查找(🏙)(zhǎ(🎆)o )资料片(piàn )面性(🤟)和主(😨)观性等各方面(🦏)原因(🥢)而失偏颇但确实(shí )是从另(♈)一个侧面反(🐝)(fǎ(🤝)n )映出虚无飘渺西方眼中的中国歌剧发(fā )展这些中国作曲家是我们从最初的自(❄)画(🔴)像来到3d立(🌔)体(tǐ )雕塑的(⚾)详细补(⏹)充同(🎱)时(⚓)未来我们的歌剧与(⬆)作曲怎(zěn )么不再发展怎么立(🔳)(lì )稳(🎵)脚跟于国际(🛌)舞台加强国(🈶)际影响力也可借(🐈)用通过更深度(🌍)的(📓)思(😞)考