• 1请(qǐng )分(🌯)(fèn )享(xiǎng )一下(💺)你最爱(ài )的十部电影(🛅)

1请分享一下你最爱的十部电影

导演陆川

中国牛叉的电(diàn )影也少的诸(😽)(zhū )如这部寻(xún )枪

这部(☔)陆川导演的(🏣)(de )气氛神秘的(de )影片是因(😲)为姜(🧗)文(🏴)的精湛演技而(ér )增色一些

影(💹)片开头直率地的向(🚂)我们(🔲)影像展(🤞)示了警察马山姜文(🐒)(wén )饰(🍘)因丢枪(🔅)而(ér )又开始(shǐ )了(le )一段(duàn )寻(🍝)枪(🌱)之(zhī(😀) )旅凛(lǐn )冽的剪(➿)辑迅速地带你直接进入一个(gè(💊) )中年男子(🚾)因丢枪而沉浸的焦躁(zào )与(😐)臆想(💝)之中(🚈)

姜文(🥊)曾(🚏)说其实人(ré(🎾)n )生最根本的应该是(🐉)(shì(🐔) )在寻(xún )找

影片中马山自始(😢)(shǐ )至终(🤛)的在(❗)这(🐐)里有着(🤓)那把(bǎ )内带信(☔)念意义(🎹)的配枪而生活中我们也一(yī )直在寻找我们所信(🔗)念的东西(🌻)

去寻找是我们人生中(zhōng )的(🍴)一(🔐)个大命题

2公民凯恩1941年(⌛)豆瓣85分(🔵)

导(📙)演奥逊威尔斯

1942年奥斯(🐈)(sī )卡最佳(🐏)剧本

影片以20世纪末(📰)叶美国(guó )新闻(⌚)业(🐕)巨头(🕎)威(🍴)廉(lián )朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的(🍎)艺术手(㊗)法表(🐐)现出了一位报业大王的一生

一(🧙)(yī(😹) )个国家(🆔)(jiā )的(✒)传奇一(yī )段国家的历史却(⚡)被浓(🏡)缩成(💏)一个人的奋斗(dòu )史(💵)(shǐ )

此片从始至(zhì )终一直在探寻着(zhe )凯恩临终前的(de )遗言玫瑰花蕾

但这结果谁(🐥)也(yě(🖥) )没有想到这个被所(suǒ )有(😋)人狐疑(📰)哪(🖨)怕(pà )调查探查的所(🌮)有人都感觉(jiào )背后封印着众大(🚑)机密的玫(💮)瑰花蕾(lěi )之后更是(shì )他(㊗)儿时的滑(huá )雪橇(🧝)

这(zhè )是对那些(🏙)一直在努力再(zài )努力调查(chá )的(😎)人而言简直(⛪)(zhí )那就是一(yī(📥) )个笑话而对此凯(🛬)恩对于这但是他因太早远远离开童年而对童年单纯无邪美(💡)好(🐻)生(💊)活的怀念(💱)就这么(🧓)简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯克

后窗(✌)在美国出(🐄)名评(🗜)分网IMDb上是更高的一部希(🤤)区柯克(👜)电(🏼)影

希区(✍)柯克的成功之(zhī )处就取决于人他讲童话(huà )故事的方法(fǎ )他应(🔳)该不会去可以制(✅)造未知的悬念而(🐇)是让观众看(🥤)见了(le )悬(xuán )念(✳)(niàn )然后把情绪紧张

当女友(🧡)解(jiě(🏊) )决主人公进行到案件前去嫌疑人(rén )家一探(tàn )究竟(🗯)(jìng )时导演是从主人公的视角让(🔯)(ràng )我们看(kàn )见女(nǚ )友和嫌疑(👂)人(😛)的三人袭击在(🎋)嫌疑人(rén )离家(🎉)(jiā )很远越来越大近时(🅾)我们也结束感(gǎn )觉(🤱)道越来越大不(🎟)安(❇)

说起来这部电影立时会华硕(🕗)到人性的一面偷(👠)(tōu )窥

从(🔜)正在到结(💦)尾主(🚚)人(rén )公实(🌰)际暗(❎)中偷(💛)窥这样的一个终(👑)致分析出了一个杀(👮)妻分尸的案件(👏)希区柯克成功了将我们的注意力(🏭)放(🙎)(fàng )在令人恐惧的凶杀案上(shàng )

但这勾引与被窥来(🔵)讲也是发(🦁)生了什么在你(🌵)我身(shēn )上的(🚔)事当你(💗)偷窥别(bié )人的时(⛏)候也许你也曾(🚛)被那(🤥)样偷窥(kuī )过希区(🌤)柯克在到最后给我们留下来了一(🏧)个更为可怕(😴)地(dì(🏿) )的(de )东西就是如影随(🚡)行(háng )的(de )窥视的眼(🥝)睛

4铁(👧)(tiě )皮鼓1979年(👋)豆瓣83分

导(💀)演福(🤬)尔克施(shī )隆多夫

这是一部透着恶趣味的电影(yǐng )情节妙趣(🚗)横(🕙)生但又一字(zì )一字难懂过(guò(🕣) )多的隐喻根本无(🍭)法一笔带过(🚣)

一部现实中蕴(🔓)满奇幻色(sè )彩(cǎi )的影片

一(🍛)个神奇无(😧)比的孩子(🖖)(zǐ )可以(⏺)有意识的控制自己的成长他反(🤧)抗(😫)身边亲人的所作所(suǒ )为

除此之(zhī )外痛(💷)苦(kǔ(📚) )压抑的人物(wù )关系及(⛏)环境外导演毫不大胆直(🕷)白的去拍(pāi )摄拍(📩)摄(shè )每一个镜头(🐲)(tóu )可(🎢)以(yǐ )展示了特珠(🤚)年代的人间(🎑)百态(🏿)(tài )

奥斯卡(🍅)走过了一条太过漫长的成长之路(⏫)影片中有(yǒu )着对会造成二(èr )战悲剧的(de )时代性(😋)与民族性的深沉(💧)思考(🕒)

影片(🥪)的最(🈸)后奥斯卡驾(jià )着火(🍷)(huǒ )车徐(🍟)徐地向新生(shē(🦃)ng )活飞奔而去祖母和影片正在一样依旧(🥩)(jiù(🙅) )是坐在(😏)那片生(shēng )命起(🐼)源的土地上时(shí )光(🔤)荏苒(📚)世(🌕)事(shì )变迁(🙃)唯有生命还(👡)会一代(dài )一代地继续延(🌬)续(xù )

5洗澡1999年豆瓣82分

导(🆑)演桀骜

澡堂泡泡澡是(🛎)老北京的(de )一(🌗)大特色风(fē(👋)ng )俗

洗澡虽然是男人戏(🍮)无论洗澡(😕)吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那(🌚)(nà )充满儿化(✨)音的口腔都流露出北京市(🐯)井的温情

一辈子可以经营(🙁)澡堂的老刘早(zǎo )年(🚂)无子女两个儿子一个(gè )离(🚣)(lí )家(🕎)很远多年一个因(yīn )智商边(biān )缘送回身边(biān )

所有的故事反映了一个现(🔩)代(dài )化(🔛)的问题传(🅱)统和现代之间的很不搭而导演(📯)选(🎒)择(🌜)类型澡堂这一(yī )个独具(🍜)传(🎟)统民俗活动(♍)意义的场所展(zhǎn )开攻击(🚊)故(🐭)事更是(😳)将现代化态度得别有深意

爸爸(🦎)(bà )说他们(🦖)(men )要去很遥(🌄)远的地方洗澡啊(ā )圣湖的(de )水(🍱)不单都(🍎)能够洗涤身(shēn )体不过还能够(🛴)洗涤心灵澡堂子(🎸)(zǐ )里放得(dé )满满的全(🙉)是(🚶)(shì )的一池子(📞)水蓝蓝的老牌子上几个大字四个大字上善(shàn )若(🎎)水

上善是水(🍸)(shuǐ )水不(🥟)光(guāng )能洗(👭)净人的身(shēn )体还能够洗(xǐ )干净人的灵魂

6太(🍈)阳照常升(☝)(shēng )起2007年豆瓣79分

导(dǎo )演姜(🙀)文(🍵)

这是一个全(quán )是(💱)饱含(hán )符(🥔)号的故事

姜(🗨)文沉寂(🥨)七年之后的又一力作由四(sì )个(💘)饱含(😪)魔幻现实主(㊙)义风格的小故事横列分为了疯恋枪梦四(🤮)个部分

姜文说反正是一个(❌)故(🗒)事没有四个是(shì )他们(men )说有(⚾)四个你再仔(zǎi )细看看也(💳)就(jiù )只(⏺)能(⏮)一个不过就(jiù(😀) )一个男的(de )和一个(🆑)女的

这部外壳娱乐表面看来(〰)政(👨)治的的(de )电影是对那一个(gè )时代(🦉)的(de )反思值(🌻)得玩味非线性的叙事手法蕴(yùn )满了对人(ré(🥔)n )之(🔊)欲望的(de )神秘(💏)描(🎴)绘每个人物都系统设置的离奇超现(📙)实(🉐)主义

小提(🌑)示的是(shì )这(zhè(🤝) )也许并非一(💘)部看(🔊)惯好(hǎo )莱坞大片人的菜只不过是需要沉下(🏐)心来(🤩)(lái )一(🔰)边特(🐓)殊味道(dào )着影(💼)片的独有一边发掘(🍧)着影片的内涵(hán )荒诞的年代无论怎样严(🤘)肃酷(kù(🏔) )杀太(🚮)阳(🛹)仍然早上腾起(qǐ )

7鸟人2014年豆瓣83分(🎅)

导(🤚)演亚历桑德(🔒)罗(🌨)冈萨雷斯伊纳里图(tú(🏜) )

鸟(🧢)人(🔓)是一(🕡)部在电影语言的应用上几乎近乎完美(měi )的制(🌷)作精美的好莱坞电(🕜)影

一(✌)个这般狂暴痴迷于鸟的(de )人(🗻)对人的生活还(🚼)没有一点(👼)兴趣甚至还到最后形(🎀)态心理都(🔥)开始趋向于鸟(🍼)的(de )人这到底是是一个什么呢样的人

导演(🐸)艾(ài )伦(📓)(lún )帕(🍏)克(kè )按(àn )照时(🍵)空相互纠缠(🛬)的对比手法继续讲述了一个想像(xià(💚)ng )鸟儿(ér )一样(👓)飞翔的(🌪)(de )少(🔄)年的(💯)(de )故事

在故事最后巴蒂在艾尔的(👘)(de )怀里终(🏝)于回话了(🏰)他如(♐)同彻底蜕变般回到(📥)自己有过的模样倒(dǎo )是从来(🕰)(lái )是(🔳)没有经(jīng )历(🌫)过战争没有阴影(🥥)没(🍵)有悲(🈳)痛(🛁)

导(🔳)演正是我这样的(de )话(🥨)将(💬)人物露骨化去具(jù )体阐(chǎn )述了现实对人的残忍剥夺(🦖)而吸引我的也恰(qià )好这种被过分化的(🔵)鸟人形象在他身(👤)上看的到对自(zì )由的(😮)追求(🔂)和思维

8法国中尉的(de )女人1981年(nián )豆(🎈)瓣79分(fèn )

导演卡(kǎ )雷尔赖兹

法国中(zhōng )尉的(🌳)女人(♐)这部影片一类英国(🍚)的民(🖇)族文化遗产(chǎn )电影不仅仅只(🙆)不过它是改编而成自英国文学名(míng )著(👩)还而且(qiě )它崇尚人物的刻画(🥎)认可长(🐛)镜头的运(yùn )用特(🍼)别(👬)是(💍)过去(qù )时(✉)空其(🌏)构图(🌄)颇具油画(😖)风(🍽)格

片中除开爱情(🥟)这一传统的主题本片中最新颖的(🤐)那就是要如何将(📷)戏中戏(xì )这样的一个结(jié )构(gòu )很好(hǎ(📹)o )的把(😑)握在电影中的(🧟)

影片将两个(🤯)时(🤡)(shí )代两个不同的(🍞)(de )爱情故事放到一起诉说过(👕)去时空(🚈)中的(🌂)(de )萨拉与查尔斯的爱情故事现在时空的安娜与麦(🏘)克的故(🈯)事(🖱)

两个时空的反差极有个性时(🚲)代的讽(fěng )刺(cì )

一(yī )个生在(zà(🤠)i )维(💾)多(duō )利亚那样的用思想(🌮)枷锁自由(🗼)的时代里(📮)彷徨(🐬)无(🌖)助而坚(🍯)毅(🔯)是为爱情你选了反(fǎn )抗另(lì(🌬)ng )一个生(🌇)在自由陛(bì )下万岁的现代却结果不能想(xiǎng )挣(zhèng )脱世俗(👍)的链条(tiáo )你选了一片平静的(de )选(🌒)择逃避

现在看(kà(💪)n )样子这种对现(🍙)(xiàn )世生(⛅)活的反思(👙)依然本身(shēn )深刻地(dì )时代(🛥)意义

9放(🚤)(fàng )大1966年豆(✌)瓣84分

导演(yǎn )米(☝)开朗基罗安东尼奥尼

真(zhēn )相与幻想之(🐼)间的界限是什么感官是(🔓)否(fǒu )需(xū )要能好处我们不认识世界

安东尼奥尼曾(céng )说在放(fàng )大(🌲)这部影片中(zhōng )我则一点也(yě(🚇) )没去(🎛)表现出(🏘)(chū )来这个(gè )主题这(🤨)(zhè(😂) )是(shì )相当的确(🛺)的而我表(biǎo )述(shù )的是(🕗)另外(wài )的人物和现(🏌)实之间的(🏍)直接联(liá(🚳)n )系现实事件(jiàn )是死死地(🈹)(dì )地不断地着(💔)人物而必然的

一位发自内心(🙁)的热爱拍(🅱)照的摄影师突(tū )然一(yī )天在公园抓拍到了一(🕧)穿越系列照片在(zài )经不断地放(fàng )大后莫名(🛋)其妙(miào )才发现(🐣)那(🔉)些照片里刻意(yì )隐藏(🗃)了一(yī )起凶杀案然而还没(méi )有人不愿(🚱)意完全相信他的推(📎)测

导演将社会坏境(⛵)与人物内心纠缠(🏿)交织起来(🚼)去思(🧔)考了一(yī )个真相与虚幻(huà(🕢)n )的故事即使发现自己真相(xià(🗞)ng )也未(🌰)必(🍠)会能(néng )可以证明什(🅿)么(👅)

影片(💗)结尾处主(zhǔ )人公和一群很奇(qí )怪的年(nián )轻人挂(👦)上不(bú )必然的(de )虚拟网球在一番未果之前主(zhǔ )人公(🕔)也(yě )渐渐地的正在由现实结束(⛎)走入了虚空

10裸(🏦)岛1960年(🎩)豆瓣85分

导演新藤(🚍)兼人

裸岛是新藤兼人20世(shì )纪60年代(dài )创作(👅)的一部影(🦀)片正(zhèng )值春季二(📦)战(zhàn )结束了(🐵)后日本(🔋)的重建期

这(🏼)部没有人物对白(bái )的电影(🐝)对岛上艰难(🐝)地环境的描(miáo )写主体形象(xiàng )了岛上夫(⛔)妇生存下来的艰难(🤓)地(👶)(dì(🏪) )即便有时候也会更(😤)加的无奈阴郁和很(hěn )厌(🥪)烦但他们那就只(zhī(〽) )要能(🎥)坚(🛄)持(chí )了下来

例如影片到最后(hòu )女(😺)人把(💛)好不(bú )容易挑来的水彻(chè )底洒了(🤕)狂烈的扯掉自(⏸)己种的蔬菜(🔼)然后(hòu )把在(zài )地嚎啕而到最(zuì )后那就从(cóng )地上爬起(qǐ )来再(🗒)乱词(🕣)着(🏷)机械(xiè(➖) )的工(🧛)作为了生存(⚽)的而又不得不做(🔪)(zuò )的劳动这就更加运(🎞)用对比了(🎃)他们对生的渴求和忍耐的精(🥥)神

一个简简单单(🦌)的故事却非常好的(de )反(⛴)映(💙)了(🎵)(le )二战(🖍)后60年代的日本社会(🆘)情况以(yǐ )及日本大和(🎋)民族(zú )的心态