第2集
导演:金泰浩主演:泰勒·阿布龙,杰西卡·阿莱恩,梅兹·阿特伍德,安德鲁·巴切勒,巴亚尔多·德·穆古拉,香奈儿·盖恩斯,伊多·戈德堡,安妮·伊隆泽,特伦斯·詹金斯,安吉拉·林,露比·莫迪恩,黑兹尔·雷内,埃文·沙夫兰,约瑟夫·斯科拉,T.I.
1927年(nián )中国(guó )发动(dò(📚)ng )西的音乐教育莱(📔)比锡音(yīn )乐学院的毕业生萧(🈴)友梅创建家族了中(zhōng )央(➗)大学音乐(🗼)院后(👝)申请改(🚕)名为中央大学音乐(🆖)专科(kē )学校今上海音(🐒)乐学院都是(shì )中国第一(yī )所(suǒ )教(🥁)授西方音乐技法的音(🈂)(yīn )乐学院萧(🤯)友(👳)梅18841940字雪朋号思鹤中国比较著名(🕝)音乐教(jiāo )育家作曲家
当(dāng )时的许多作家(🥄)将中国文学与西方(🧞)音乐的主(zhǔ )题相结合(🍡)郭沫若在诗歌演奏会上中(🐌)记录了自己在日本看过一场音(yīn )乐会后感(🥛)受他(💹)提起在(🎵)听了(😛)(le )勃(🚢)拉(🆙)姆斯艺术歌(gē )曲永恒的(🤽)爱和门德(⏫)(dé )尔松仲夏(xià )夜(➰)之梦时引(yǐn )起了神经颤粟
Violin同Piano的(😅)结(🙍)婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦(🍝)(mèng )都(🍋)已过(guò )了
一个男性的女(🐊)青(😚)年(🔣)
女声合(🚩)唱着Brahms的永远的爱
她那soprano的(🆎)高(🧔)音
唱得我浑身的神(🔈)经战(zhàn )粟
一(⛽)千多听众的灵(🗿)魂都已(🕓)出窍了
啊(🛸)沈雄(♉)的和(📝)雍神(shén )秘的澄然磅礴(🚀)的爱(🐜)海哟
狂(🖨)涛(👾)嘻嘻笑着(zhe )掌声(👓)把(bǎ )这灵魂(🗞)(hún )的合(👐)欢惊破(🈹)了
啊灵魂破(🔐)(pò )裂的悲哀哟(🍗)
新体诗演(⤴)奏会上郭沫若
在西(🎋)方(🍑)(fā(👣)ng )思想(xiǎng )的影响(🕓)下像现代(🐡)中国知识分子渐渐(jiàn )地正在(😴)本能到(🕔)艺(🐇)术的(📄)目的不(bú )单(🍊)是娱乐(🙉)在那个特(📗)殊能量的时代(📃)他们就开(kāi )始向世界推荐西方文化(🚗)与(🏁)西(❔)(xī )方音乐郁(yù )达(🎏)夫(🏽)在小说(shuō )中摘录过瓦格(🔡)纳唐豪瑟的脚本(🐣)歌词徐志摩(🎅)曾为瓦(🔞)格纳写过(📝)一首诗(shī )歌听魏格纳歌剧在与家人的书信中也讲述过特里斯坦与伊索尔德的爱情故事因此他本人进行过(👖)弗里茨克(🔇)莱斯勒(🔣)的中国首(🌊)演活动
国(📋)家(jiā )大剧(💈)院制(🌥)作瓦格(gé(🏫) )纳(😥)歌剧唐豪(😉)瑟剧照(➕)(zhào )
50年代事实上新中国成立诱发了一(🕡)三个系列政治动(😰)荡但与此同(tóng )时音乐学院的(🎵)不断壮大中国的音乐学院慢慢的培养训练出越来(🖊)越多的乐器演(yǎn )奏家和作(🏇)曲(qǔ )家上海音乐学院(yuà(🐊)n )和中(🖐)央音乐(🙉)学院培养(📕)了能相(👖)匹敌欧洲和苏联的(🎎)(de )一群(qún )钢琴家当时(🗑)的钢琴小提琴(qín )和大提琴作曲也都能够得(😌)到(dà(📬)o )了发展(zhǎ(⛄)n )应用了与原来(🕟)中国旋律有所不同的西方编曲(🤺)(qǔ )技(jì )法
1966年(nián )西方(🍷)音(👞)(yīn )乐被彻底不(😒)可以消失得无影(yǐ(🧤)ng )无踪的是(🖱)中国传(🗄)统音乐音乐学(🤽)院也渐(jià(🚮)n )渐关(🌂)了这(zhè )个时期的大部(bù )分音乐(lè )作品(pǐ(🆙)n )都以(yǐ )八(🛫)(bā(🍋) )个革命样板戏京剧智取威虎山红灯(📀)(dē(🍃)ng )记沙家浜奇(🖥)袭白虎(🎚)团海港(📕)芭蕾(⭕)舞剧红(hóng )色娘子军(🔦)白毛女交响音乐沙家浜为蓝(lá(🤼)n )本如果没(🤩)有另外革命广告宣传而(ér )所创作(👗)这项西方音乐禁(🚜)令于1976年难以回复
接(jiē )着西方古典(⛽)音(yīn )乐又一次空前繁荣创建角(jiǎo )色于1950年的(🛴)北京(📓)(jīng )中央音乐学院于(yú )1978年新的(📰)刚(🗻)刚开放(🈚)谭(💜)盾(🚺)陈(😧)毅周(zhōu )龙等当(dāng )代(dài )古典浪漫作曲家毕(🙆)业(yè )于此值得注意的是上海交(jiā(🚞)o )响乐(📹)团(🧀)(tuán )于70年代起结束了在世界各(😦)地(🌻)(dì(🆑) )的巡(xún )回(huí )演出(chū )让世(🏎)界(jiè )增进交流了对中国当代音(yīn )乐和传统音乐的了解
80年代中国作曲家们在音乐学院的教育和垂直(zhí )距离(🙌)政治自由的(de )带动下又开始(shǐ(📨) )走出国门例如陈其钢曾在(💰)巴黎(lí )跟(🦖)了古代和现代(dài )法国著名作曲(♊)家奥利维埃(āi )梅(⚪)西安(🌕)学习谭盾陈毅(yì(🐮) )和周龙移居了美国(😜)纽约(♑)(yuē )
21世纪初中国(🐸)音(yīn )乐就开(🖐)始施展在(zài )世界(🈁)舞(wǔ(🙁) )台上的如此伟(⏲)大(🤧)抱(🎯)负(🚯)2007年中国(guó )国家表演艺术的更高殿堂(táng )国家大剧院修建好并又开始运(yùn )营(⛓)钢琴家郎朗在2008年夏(🐁)季奥运会开幕式这一全(🍂)球影响的国(🖼)际舞台上(🍉)魔术表(🏽)演成千上万的学生涌向音乐(🚼)学(xué(⌛) )院并能提(✅)高了(le )全世(🗯)(shì )界(jiè )的古典(🏥)音乐拉奏(zòu )技(jì )术标准这一(yī )个个大事件大(dà )都中国音(yīn )乐(🌊)在(🔂)国(➡)际上繁荣发展的(➗)重要节点
21世(👹)纪10年代中国古典音乐(🖼)(lè(💘) )市场蓬勃(🔦)(bó )发展(zhǎn )钢琴家郎朗和(hé )王羽(yǔ )佳为世界展现(🚃)了中(zhōng )国古(gǔ )典音乐家的(🛫)巨(jù(🕛) )大无比知名度和精湛(zhàn )技巧(qiǎo )中国观众对(📧)(duì )古典音(yīn )乐的兴趣在再增长有比(🦐)较(📋)新(😖)(xīn )的研究表(biǎo )明(míng )中国(🖌)对古(gǔ )典音(yīn )乐的兴(🧗)趣巳(📯)经将近了美国人
中国(guó )近(🎗)当(dāng )代作曲(📲)家宛如空中繁星(xīng )但在外文(🔔)网站资料(🎂)中(zhō(📞)ng )能网(❎)上(😚)(shàng )查询到(👧)的约有50余位科泽利斯克19世(🍰)纪末的阿炳包括陈(ché(🗿)n )其(🃏)钢郭文景郝维亚金(jī(🧠)n )湘雷蕾刘索拉(lā )李焕之施(shī )光(⛸)(guāng )南马思(⛪)聪谭盾(dù(🔗)n )叶小纲印青(🥁)等近当(🦊)代国内外知名作(🤭)曲家和董葵等当代(🆓)华裔作曲家在这些名(🙃)单(dān )其中不免突然发(fā )现外文资料(🍱)的查询(xún )结(🔙)果与国内我(💖)们可谓是家喻户晓(🐱)(xiǎo )或(💌)常看到(😷)合作的(📢)作曲家名录有不(bú(✖) )差异这也在一定程度上从(cóng )侧面思(🐞)想(🤹)活动出我们国内作曲家在国际上的影响力(lì )
如果没有(yǒu )将中国歌(gē )剧当做是我(wǒ(🐷) )那么身处其中的我(🍭)们这对中(zhōng )国歌(gē )剧中国(🌹)作曲(🖱)家的评(píng )价那是自我认识而(🕶)实(❇)际网(🛬)上查询外文(📣)网站及相(🏫)关(💋)资(📊)料则是从他(tā )人(🌙)评(píng )价的层面对自(🏴)我的(🈴)认知的有用补充(🍪)我们之(🏉)中(👻)飞出(chū )也可以发(fā )现(🤑)外(🍛)国(👣)人眼中的(de )中(🐷)国歌剧(✒)与国内见过和评价的(🎖)不(🏀)同(tóng )之处可(🏘)是或因国(guó )外(wài )网络资料缺失个人查找资(🕯)料(🌎)片(🏚)面(🐿)性和主观(🤸)性(🤷)等各方面原因(🔬)而失(🚑)偏颇但(🛠)确(què )实是从另一个侧面反映出虚无(wú )飘渺西(xī )方眼(😯)中的中国歌剧(🚃)发(🎻)展这(zhè )些(〰)中国作曲家是我们从最初的自画像来到(dào )3d立体雕塑的详细补充同时未(🕎)(wèi )来(💶)我们(men )的歌剧与作曲怎(👮)么不(🔨)再发展怎(🌀)么立稳脚跟于国际(🐨)舞台加强国际(🌯)(jì )影响力也可借用通过更深(⌚)度的思考(🈴)