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1请分(fèn )享(xiǎng )一下你(🕒)最爱的十部电影(🤫)(yǐng )

导演陆川

中国(guó )牛叉的电影也少的诸如(🆚)这(zhè )部寻枪

这部(🏮)(bù )陆川(⚾)(chuān )导演的(👪)气氛(fēn )神秘的(de )影(🕰)片是因为姜(🈯)文的精湛演技(jì )而增(❌)色一些

影片(⛩)开头直(⛵)率(lǜ(🏐) )地的向我们影像展示(🐜)了警察马山姜文饰(shì(⛴) )因丢枪(🚻)而又开始(🈶)了一段寻枪之旅凛冽的剪(jiǎn )辑(🖇)迅(xù(🗨)n )速(🐫)地带(🧒)(dài )你(🍦)直接进入一(🚲)个中年男子因(yīn )丢枪而沉浸的(de )焦(🎍)躁与臆想(xiǎng )之(zhī )中

姜文曾说(🍜)其实人生最根(➡)本的应该是在寻找

影片中马山自(🚎)始至终(zhōng )的在这(🌎)里有着那把(📹)内带(📳)信念意义的配枪而(🏪)生活中我们(🕊)也(🤗)一(🕦)直在寻(xún )找我(wǒ )们所(suǒ )信念的(de )东(dōng )西

去寻(🤽)找(📳)是我们人(rén )生(🚺)中的一个大命(🎍)题

2公民凯恩1941年(🐦)豆瓣85分

导演奥逊威尔(🥙)(ěr )斯(🌂)

1942年奥斯(🧟)卡最佳(jiā(✏) )剧(jù )本

影(🦎)片以20世纪末叶美国(guó )新闻(🍢)业(yè )巨(jù(🧙) )头(tóu )威廉朗(👇)道尔夫(📸)赫斯特为(📮)原型用(👑)新颖(yǐng )的艺术手法表现出了一位报业大王的一生

一(🏴)个国家的传(📠)奇一段国家的历(🏍)史却被浓缩成(chéng )一个人的奋斗史

此片从(❇)始(🗼)至终一(yī )直(zhí )在(✂)探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结(🍸)果谁也没有(yǒu )想(🥣)到这个(👶)被所有人狐疑(🐐)哪怕调查探查的所有(♍)人都感(🖍)觉(⏳)背(🥚)后封印着众大机(jī )密的玫瑰花蕾之后更是他(🏐)儿时(🚐)的滑雪橇(🚲)

这(🙇)是(📠)对那些一直在努力(lì )再努力调查(🔵)的(⛪)人而言简直(zhí )那就是一个笑话而对此凯(💒)恩(🤨)对于这但是他因太(tài )早远(yuǎn )远离开童年而对童(tóng )年(🥒)单纯无(💯)邪美好生活的怀念(☔)就这(zhè )么简单

3后(🥎)窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区(🔽)柯克

后窗在美国出(🍚)名评分网IMDb上是(🌽)更高的(📱)一(👈)部希(😽)区柯克电影

希(🥝)区柯(🛺)克(kè )的成功(gōng )之处就取决于(🥒)(yú )人他讲童话故事的方法他应该不(🌗)会去可以制造未知的(de )悬念而(ér )是(🐽)让(👎)(ràng )观众(➕)看见了悬念然(🎐)后把情绪紧张

当(🍶)女友(😢)解决主人公(🏻)进行到(dào )案件(🤣)前去嫌疑人家一探究竟时导演(🔚)是从(có(🤑)ng )主(🅿)人公的(🗒)视角让我(🧛)们看见女友和嫌疑(♓)人(rén )的(🧕)三人袭击在(🤙)嫌疑人(📬)离(lí )家很(❕)(hěn )远越(🏇)来越大近时我们(men )也结(😇)束感觉道越来越大不安

说起(🧘)来这(🎅)部电影立时会华硕到人性的一面(miàn )偷(🤛)窥

从正在到(dào )结尾主人公实(💻)际(🦏)暗中(🎢)偷窥(⚾)这样的一个终致分(fèn )析出了一个杀妻分尸(🥖)的案件希区柯克成功了将我们的注意力放在令(💲)人恐(kǒng )惧(🐉)的(🐌)(de )凶杀案上

但这(🥀)勾引与被窥来讲也是发(🌃)生了什么在你我(🖲)身上(shàng )的事当你偷窥别(🔡)人(😪)的时候也许你也(🚮)曾(😀)被那样(yà(😊)ng )偷窥过希区柯克在(zài )到最(😷)(zuì )后(💧)给我(wǒ )们留下(📵)来了一(🐫)个更为(👥)可怕(😚)地(⏩)的东(💔)西就是如影随行的窥视(🏴)的(📎)眼睛

4铁(🎯)皮鼓1979年豆(🤲)瓣83分

导(dǎo )演(🗳)福尔(ěr )克(kè )施隆多(duō )夫(😥)

这(👳)是一(yī )部透(tòu )着恶趣味的电(🧘)影情(qíng )节(jiē )妙趣横(héng )生(shēng )但又一字一字难(ná(🐭)n )懂过多(duō )的隐(🥅)(yǐn )喻根本(🔄)无(📩)法一(🕴)笔带(🗣)过

一(yī )部(🏜)现实中蕴满奇(⚫)(qí )幻色(👴)彩(🥜)的影片

一个(🏪)神(🍊)奇无比的(🕚)孩子可以有意识的控(🛎)制自(zì )己的成(🛺)长他反(fǎn )抗(📜)身(🧒)边亲人的所作(zuò )所(suǒ(📝) )为

除(🎒)此之外(🕴)痛苦压抑(⏳)的人物(wù )关(guān )系及环(huán )境外导演(yǎn )毫(⛪)不大胆直白的(💵)去拍摄拍摄每一个镜头(tóu )可以展示了特(🙆)珠年代的人间百态

奥斯卡走(🔭)过(🤘)了一条太过漫长的成(🏽)长之路影片中有着对(duì )会造(🛀)(zào )成二战悲(🔏)(bēi )剧的时代性(🛀)与民族性的深沉思考(🤕)

影片的(🛐)最后(🐰)奥斯卡驾着(zhe )火车(chē )徐徐地向(🏜)(xiàng )新(🔸)(xīn )生活飞奔(🌒)而去祖(😥)母和影片正在一样(🎚)依旧是坐(zuò )在那(💄)片生命起源的(👃)土地上时光荏苒世事(shì(🦊) )变迁唯有生(shēng )命(mìng )还会(🤶)一代(dài )一代地继续延续(📖)

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一大特色风俗

洗澡(🗃)虽然是男(⏮)人(rén )戏无论洗澡吗(👾)时爱你唱歌的胖子(🎱)爱斗(dòu )蝈蝈的(😵)老头们那就那充满儿化(🈲)音的口腔都流露出北(🤚)京市(🥀)井(jǐng )的(💌)温情

一辈子可(👓)以(😣)经(🎛)营澡(🎮)(zǎo )堂的老(🙃)刘早年无(wú )子女两(⛷)个(📟)(gè )儿(👟)子(zǐ )一个(💲)离家很远(🖇)多年一(🎟)(yī(👭) )个因(📽)(yī(🚖)n )智(zhì )商边缘送回身(🏛)边(😆)

所有的故事反映了一个(gè )现代化的问题传统和现代之(🧚)间的很不(bú )搭而导演选择类型澡堂这(zhè )一(🎰)个独具传(🌥)统民俗活动意义的(🍲)场(🔊)所(suǒ )展开(kāi )攻击故事更是(🙌)将现代(🚧)化(huà )态度得别有(🈵)深意(yì )

爸爸(bà )说他们要去(🚁)很(⌚)遥远的地方洗澡啊圣(💂)湖(💖)的水(🏘)不单都能够(gòu )洗涤身体(tǐ )不过还能够洗涤心灵澡(zǎo )堂子里放得(🍛)满满(📺)的全是(shì )的一池子(zǐ )水蓝蓝的老牌子(zǐ )上几个大字四(🚑)个大字(🎞)上善若水

上善是水水不光能洗净人(rén )的(🛃)身体还能够洗干净人的灵魂(hú(🐝)n )

6太阳照常(cháng )升起2007年豆瓣79分(💬)

导演姜(🤞)文

这是一个(🚑)全是饱含符号的故事

姜文(💰)沉寂七年之后(hòu )的又(yòu )一(yī )力作由四个(💙)饱含魔(mó )幻现实主(🚂)义风(🐃)格的小故事横(🎌)列分为了疯恋(🌿)枪梦四个部分

姜文说反正是一个故(gù )事没有四个是他(tā(🚲) )们说(😁)有(yǒu )四(😚)个你再仔细(xì )看看也就只能(néng )一个不过就一个男的和一个女的

这部外壳(🛁)娱乐(lè )表面(⛄)看(🐸)来政治(🍤)的的电(📁)影是对(🍯)(duì )那一个时代的反思值得玩味非线(🚍)性的(🎈)叙事手法蕴满了(le )对(🌘)人(rén )之(zhī )欲望(wàng )的神秘描绘(🉑)每个人物(🚃)都系(✳)统设置(🍩)的(🕑)离(✈)奇超现实主义

小提示的是这也(yě )许并非一(🔼)部看惯(👉)好(hǎo )莱坞大片人(🦋)的菜(cài )只不过是需(xū )要沉下心来一边特殊味道着影(🌞)片的独有(🚝)一边发掘着(zhe )影(yǐng )片的内涵荒诞的(🃏)(de )年代无论(🏿)怎样严肃酷杀太阳(⛏)仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣(🕶)83分(🌡)

导演亚历桑(sāng )德罗冈萨雷斯(📣)伊纳(nà )里图

鸟人(rén )是一部在(🐷)电(⚪)影语(😶)言(👥)的(🈶)应(yīng )用(yòng )上(🧙)几乎近乎(🎋)(hū )完美的(de )制作精美的好莱(⬅)坞(🧠)(wù )电影

一(🛴)个这般狂暴痴迷于鸟(🗯)的(de )人对人的生(🐹)活(huó )还没有一点兴趣甚(shè(📚)n )至(👶)(zhì )还到最后(hò(🍷)u )形态心理都开始趋向于鸟的(😴)(de )人这到(🤠)底是(shì )是一个什么呢(🍫)样的人

导演艾伦帕(💘)克按(👏)照时空相互(💐)纠缠的对(🏼)(duì )比手法继续讲(🔣)述了一个想像鸟(🖤)(niǎo )儿一样(🐉)飞(🐬)翔的少(🗃)年的故(🗿)事(🌒)

在故事最后(📔)巴蒂在艾尔的怀里终于回(huí )话(🚿)了他如同彻底蜕变般回(🎹)到(dào )自己有过(😗)(guò )的模(mó )样倒是从来是没有经历过战(🕊)争(⛱)没有阴影(🚤)没(mé(🎪)i )有悲痛(tò(😲)ng )

导(📜)演正是(💎)我这(🔭)样的话将人(🌛)物露骨化去(📈)具体阐述了现实对(😑)人的残忍剥夺而吸(💢)引我(🍪)的也(㊗)恰好这(zhè(🤚) )种被过(🎅)分化的鸟人形象在(👓)他身上看的到对自由的追求和(hé )思维

8法国中(🔃)尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡(😟)雷尔赖(lài )兹(📱)

法国中(😽)尉的女人这部(bù(🌊) )影片一类英国(🚴)的民(🔵)族文化遗(🚨)(yí )产(🙈)电(diàn )影不仅仅只不过(🚼)它是改编而成自英国文学(xué )名著还而(⛔)且它崇(🚑)尚人物的(🕉)刻画认(💐)可长镜头的运用特(🛡)别(bié )是过去时(🥐)空其构图(🔕)颇具(🛍)油画风格(gé )

片中除(🤕)开爱情这一传统(🕹)的(😇)(de )主题本片中(zhōng )最(🚳)新(🎉)颖的那就是(✴)要(⛎)如何将戏中戏这样的(⚽)一个结构很好(🛫)的把握在电(👐)影中(🚗)的(🍲)

影片将两个(🧟)时代(dài )两个不同(🐙)的爱情故事放到一(⛔)起诉说过去时空中的萨拉与查尔斯的(de )爱情(🏤)(qí(🕳)ng )故事现(xià(👉)n )在时(✒)空的(de )安娜与麦克的(de )故事(shì(🏷) )

两个(gè )时(shí )空(🚾)的反差极有个(👠)性时代(dài )的(🕛)讽刺

一个生在维多(🎌)利亚那(💭)样的用(yòng )思想枷锁(🏇)自由(yóu )的时代(👷)里彷徨无助而坚毅是为爱情你选了反抗另(lìng )一个生在自由陛下万岁的现(🏝)代却(⏮)结果不能想(🏠)挣(🔉)脱(🌋)世俗(sú )的链(liàn )条你选(xuǎn )了一(🎶)(yī )片平静的选择逃避(💈)

现在看样(🚒)子(🚧)这(zhè )种对现世生活(huó )的反(🍪)思依然本身深刻地时代意(yì )义

9放大1966年豆瓣84分(🎯)

导演(yǎn )米开朗基罗安(🎸)东尼(😼)奥(ào )尼

真相与幻(huàn )想之间的界限是什么感官是否需要能(🐚)好(hǎ(💽)o )处我们不认(rèn )识世界

安(ān )东尼奥尼曾说在(👅)放大这部影片中我(wǒ )则一点也没去(⬅)(qù )表现出来(lái )这个(👦)主题(tí )这(🚖)是相当的确(🍋)的而我表述的是(🙆)另外的人(🥑)(rén )物和(🗺)现(xiàn )实(🐶)之间的(🏡)直接联系现实事(shì )件(🏥)是死死地(🎟)地不断地(😦)着(🌶)人物(🍄)而(é(🕴)r )必(⚪)然(rá(💮)n )的

一位发自内心(🏃)的(de )热爱拍照的摄影师突然(rán )一天在公园抓拍到了一(yī )穿(chuān )越(yuè )系列照片在(zài )经不(bú )断(duà(🥧)n )地放大后莫名其妙才发现那些照片里(🐦)刻(㊗)意隐藏了一起凶杀案然(🚦)而还没有(🏃)人不愿意完全相信他的推测(cè )

导演将社会坏境与人物(🥙)内心纠缠交(🥦)织起(🧙)来去(qù )思考了一个真相与虚幻的故(🔯)事即使(😖)发现自(🥔)己真相也未(wèi )必会能可(🥝)以证(🏋)明什么(🆚)

影(🚕)片结尾处主人(rén )公(gōng )和一群很奇怪(guài )的(de )年轻人挂上不必(bì )然(😰)(rán )的虚拟网球在一番未果之前主人公(gōng )也渐(jià(🛹)n )渐地的正在由现(xiàn )实(shí(🐉) )结束走入了虚空(🛂)

10裸(luǒ )岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人(rén )

裸岛是(👨)新(💅)藤(téng )兼人20世纪60年代创作的一(yī(🥦) )部影片正值春季二(📋)战结束了后日本(běn )的重建期

这部没有人物对白(♐)的(de )电(🤶)影对岛上(shà(🅱)ng )艰(💴)难(🐹)地(😿)环境的描写主体(🙎)形(😢)象了岛上(🔍)夫妇生存下来的艰(✌)难地即(📴)便有时候也会更加的无奈阴(🥖)郁和很(🔤)厌烦但他们那(🙈)就只要能坚(🏂)持了下来

例如影片到最后女人(😘)把(bǎ(🎆) )好不(bú )容易(🔗)(yì )挑来的水彻底洒了狂烈的(de )扯(chě )掉自己(jǐ(👈) )种的蔬菜(🚿)然后把(🍃)在地嚎啕而到(👠)(dào )最后那就从地(dì )上爬起来再(zài )乱词(🛐)着机械的工(gō(🧘)ng )作(✉)(zuò )为了生存的而又不(🐛)得(🗂)不做的劳(🦈)动这就更(🏔)加运用(yòng )对比(bǐ )了他们对生的渴求(qiú )和忍耐(nà(🕯)i )的精神

一个(gè )简(🌓)简单单的故事(shì )却非常(cháng )好的反映了(🚀)(le )二战(✋)后60年代(⏸)的日本(👹)社会情况以(🔍)及日(🥦)本大和民(📄)族(zú )的心态